的神情状貌，并题诗云：“莲花冠子道人在，日侍君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。”

　　画面中间有一正一背两个女人，在近处的背向者身穿一件淡黄色的长褂，与其相对者则身穿一件颜色较深的花青大褂，这就在颜色上产生了强烈的对比，产生了生动的艺术效果。

　　其余的部分或浓或淡，或冷或暖，或呼应或对称，变化十分巧妙自然。值得注意的是，画家所描绘的仕女，皆柳眼樱唇，下巴尖俏，这就使我们得知当时的时尚。

　　在设色上，这副画采用了“三白”设色法，就是用白粉烘染额头、鼻子、脸颊，这一方法的运用对表现宫妓弱不禁风的情态起着十分明显的作用。

　　唐寅晚年信奉佛教，取号六如居士，日趋消沉。他的《桃花庵歌》有“别人笑我成疯癫，我笑他人看不穿”。

　　在他的自题的七言绝句中有：“请把世情详细看，大都谁不逐炎凉”此图为唐寅临摹五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘五代名士韩熙载故意耽于声色以避后主李煜的召用。

　　唐寅临摹此图时，在背景中作了较大的改动，而人物形象更显得浓艳华丽，具有明画风格。

　　唐寅的人物画，大致未逾南宋人物画的格局，多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。例如他的那幅《**图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点，人物面容娟秀，体态端庄。衣纹用笔粗简，劲力流畅，顿挫宛转。

　　唐寅的仕女画法基本上有两种：一种是线条细劲，设色妍丽。

　　一种笔墨流动，挥洒自如。画中嫦娥，用清丽圆细的笔触描绘其脸、手和胸。而衣裙、披肩、腰带多以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡，年久有褪，益见清雅。

　　从这些方面来看虽然这幅画的颜色似乎有些浅了，但是唐寅的风格和气势还是有的，所有我说这个画真是有点奇怪了。

　　孙国栋这个时候也抬起了头，他研究的方向和前面两个大师的不一样，他主要看的是画卷的纸质和裱画的手法。

　　这里也是有很多的说法的，尤其是其中的裱画的手法每个朝代都有所不同，使用的材料也有不同，所以他给出答案最直接。

　　“这幅画是假的，纸是清朝的皇宫用纸，而手法则是民国年间经常用到的裱画手法。”

　　“还有一点可以证明这幅画是假的，虽然这幅画的所有的东西都像是真的，但是原画是在海外一个私人的博物馆里，这个虽然是完全可以乱真的仿画，但是破绽太多了，不是真的。”

　　最后美女郑明明用手机里显示的一副同样的画卷给这幅画定了论。

　　“没错这幅画上面的破绽很多，多到大家一看就不像是唐寅的手笔，尤其是恩师分析

　　请收藏：https://m.quge3.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）